C37 Théorie Français
von Dieter Ennemoser (Juli 1998)
1 – Présentation
L'oreille humaine est un ensemble mécanique (chaîne d¹osselets) qui
produit des résonances lors de l'écoute.
Ces résonances sont spécifiques au
matériau, en l'occurrence l'os, dont est constitué cet "appareil".
L'os est constitué de carbone, lequel chauffé à 37°C, température du corps
humain, résonne à des
fréquences bien spécifiques, identiques chez tous les
êtres humains. Seule l¹amplitude de ces résonances varie
légèrement d¹un
individu à un autre.
Pour ne pas être gêné par les "bruits" propres à notre appareil auditif, le
cerveau compense automatiquement
cette coloration en filtrant ces pointes de
résonance. Rendue inaudible, cette distorsion n'a plus d'effets
psycho-acoustiques négatifs.
L'impédance acoustique est très élevée à ces fréquences (pics de résonance) :
elle n'est donc pas constante
sur la bande passante de l'oreille.
Pour que le son soit correctement transmis vers l¹appareil auditif,
l¹impédance acoustique de la source
sonore doit être adaptée à celle de
l¹oreille. Dans le cas contraire, les signaux de très faible amplitude contenant
les informations de coloration et de spatialisation sont masqués par la
distorsion engendrée par
la mauvaise adaptation de l¹impédance.
Imaginez que votre chaîne Hi-Fi produise les mêmes distorsions que celles
filtrées par votre oreille;
l'adaptation de l'impédance s'améliorerait
nettement, et les micro-informations deviendraient alors audibles.
Certes, les résonances mécaniques de tout matériau peuvent être amorties,
mais ne peuvent être éliminées
à 100% (sauf avec adjonction importante de masse
amortissante, laquelle entraînerait d'autres inconvénients).
Plutôt que de chercher à amortir, l¹idée consiste à déplacer les résonances
vers les fréquences que notre système auditif élimine naturellement, ce qui a
pour effet de rendre audible les signaux de faible amplitude.
Cette modification
est obtenue par l¹application d¹une laque spéciale conçue par un luthier
autrichien, Dieter Ennemoser. Longtemps utilisée comme laque pour violons, elle
a été adaptée et rendue fonctionnelle pour les applications dans le domaine de
la HiFi. *
2 - Laque C37 : La théorie
Comme expliqué précédemment, la laque C37 -
signe chimique du carbone = C,
Température 37°
d'où la théorie C37
- décale le spectre des résonances
mécaniques de tout élément ou matière en mouvement vers
celui de l¹oreille
humaine.
2.1 - Quel effet a t-elle sur les appareils et composants HiFi ?
La laque fonctionne sur les éléments mécano-acoustiques tel que
tourne-disque, lecteur CD, microphone ou haut-parleur. Ces éléments produisent
des résonances plus ou moins importantes, qui ont des influences néfastes sur la
reproduction sonore. Mais d'autres éléments dans la chaîne produisent des
résonances: les composants électroniques, le circuit imprimé, le boîtier (animé
notamment par les ondes sonores de la
musique reproduite), le disque CD lui-même
et également les câbles.
2.2 - Quelle est l¹origine des résonances dans les composants électriques
et électroniques?
Les électrons bougent avec une grande vitesse à travers les composants. Par
exemple, dans une résistance,
les électrons sont propulsés à travers le
matériau. Ils se heurtent à l¹intérieur de la structure moléculaire et perdent
de leur vitesse, générant de la chaleur. La chaleur n¹est autre que le résultat
d¹un mouvement.
Ce mouvement interne fait vibrer la résistance, vibration qui
provoque en retour un mouvement de la structure moléculaire, à l¹intérieur du
composant. La distorsion résultante dans le courant électrique traversant la
résistance est donc le reflet de la résonance mécanique. L'effet est identique
pour tous les composants actifs ou passifs (condensateurs, selfs,
semiconducteurs, câblesŠ)
Si on modifie la résonance mécanique du composant en le laquant, on modifie
également la déformation
de la structure moléculaire. Les résonances mécaniques
modifiées seront répercutées dans le courant électrique.
Ainsi, ces nouvelles résonances seront conformes à celle de la théorie C37.
2.3 - Une nouvelle approche
Au départ, il s'agit d'une nouvelle manière de concevoir et de penser
l'assemblage des différents éléments et leurs principes de reproduction. Cette
théorie une fois admise ouvre de nouveaux horizons.
Après une nuit blanche de réflexion sur cette étrange théorie, Dieter
Ennemoser a manipulé et testé la résonance de nombreux composants en les toquant
avec l'index et a "écouté" leur son. Il a constaté des similitudes entre ces
sons et les sons audibles avec la chaîne HiFi équipée de ces composants.
Après laquage et séchage de ces mêmes composants il a refait les même tests.
Le son, radicalement différent sur les composants, s'est confirmé sur
l'écoute de la chaîne ensuite équipée de ces composants laqués. Une écoute
nouvelle, dépourvue des micro-bruits propres au matériau même,
apportait une
sensation très agréable.
Toutefois, l'effet n'est définitivement audible qu'après séchage complet de
la laque, soit six à dix semaines, temps nécessaire à la fixation totale des
molécules dans la laque.
3 - C37 dans la pratique
La laque C37 est un mélange de différentes résines et solvants, tous optimisés pour adapter le son d'un système mécanique à celui de l'oreille humaine. Cette laque
quasi transparente présente une teinte légèrement ambrée.
En général, il faut appliquer au moins deux couches avec le pinceau fourni,
avec un intervalle minimum de un jour entre les deux couches.
Pour ne pas gaspiller le précieux liquide, et pour un dosage identique
(traitement de deux haut-parleurs par exemple), il est conseillé de verser la
quantité nécessaire dans le bouchon d'une bouteille d'eau. Le bouchon permet
également de diluer la laque. Le dosage et la dilution, selon la nature de
l'objet à laquer varie (suivre
les explications plus bas).
Pour obtenir le résultat optimal, il est impératif de respecter le temps de
séchage demandé. La laque sèche en effet très lentement. Notez que le
comportement final de la laque est peu dépendant de la façon dont elle est
appliquée mais surtout de son temps de séchage. Bien qu'au toucher elle semble
sèche après un jour, il faudra attendre 8 à 10 semaines avant de jouir
pleinement de l'amélioration. Après 10 semaines la laque reste stable
à vie.
Elle présente une surface dure et brillante, résistante à l¹eau et à la chaleur,
mais demeure assez souple pour résister à la rupture.
Pendant cette période d'attente, l'évolution du son ne manquera pas de
surprendre l¹auditeur; notamment s'il s'agit de haut-parleurs: le son variera de
bizarre à mauvais, de plat à gonflé, de mat à surbrillant. Après deux semaines,
les effets se calmeront un peu.
A la fin de la période de séchage, la performance acoustique du composant
traité sera sans comparaison.
Le comportement résonnant de la laque est dépendant de la température de
l'objet sur lequel la laque a été appliquée, pour cette raison, il existe deux
versions: L'une, (C37/20°) pour une plage de 10° à 30° C, l'autre (C37/35°) pour
une plage de 30° à 40° C.
Haut-parleurs : laque version 20°C
Tous les haut-parleurs d¹un système (boomer, médium, tweeterŠ) doivent être
traités pour que le caractère du son soit homogène sur l¹ensemble de la bande
passante. 10 ml suffisent pour traiter une paire de large-bande ou de petites
enceintes de 2 ou 3 voies. La règle est d¹appliquer des couches minces, même en
grand nombre, plutôt qu¹une ou deux couches épaisses.
Les membranes en papier sont particulièrement poreuses : une première couche
diluée (40:60) s'impose, suivie d¹une deuxième très faiblement diluée (70 :30 à
90:10). Si le papier absorbe également la deuxième couche, une troisième couche
doit être appliquée.
Les autres types de membrane comme le métal, polypropylène, Kevlar, fibre de
carbone, papier traité, etc. demandent moins de laque car la surface est peu
poreuse, voire imperméable. Deux fines couches diluées à 50:50 suffisent. La
laque améliore tous les haut-parleurs, quelque soit la nature de la membrane
(supronyl, titane, chitine, mylarŠ)
Pour le laquage des dômes de tweeters, il est recommandé d¹appliquer soit une
couche légèrement diluée (70:30), soit deux couches fortement diluées (40:60).
L¹amélioration la plus sensible a été constatée sur les tweeters à membrane
métallique.
Des haut-parleurs à ruban (Fostex, Magnepan, ESS), ainsi que les membranes et
certaines parties métalliques de différentes chambres de compression (ex: JBL,
Fostex), ont été laqués, avec d'excellents résultats.
Il en est de même pour les
haut-parleurs large bande (Lowther).
Des utilisateurs étonnés par les résultats obtenus ont même étendu le
traitement aux parois des enceintes,
et ont constaté une nouvelle amélioration.
Lecteurs CD, version 35°C ; tourne disque, version 20°C
Il faut laquer (sans diluant) le bras de lecture, la cellule (attention à
l'aiguille), les câbles, le plateau du tourne disque ou la surface de celui-ci
si elle est en caoutchouc, de deux couches finement appliquées. Deux couches de
moyenne épaisseur non diluées sont à appliquer sur le palet-presseur, sur le
support du laser (attention à la lentille !), le moteur, la carte contenant le
convertisseur et les circuits analogiques du lecteur CD.
Matthias Böde, du magazine allemand de HiFi ³STEREO² a réalisé une écoute
comparative de deux lecteurs CD identiques, l¹un étant traité, l¹autre pas :
"Le lecteur non laqué sonne plus comme de la HiFi, tandis que le lecteur
laqué fait tout simplement plus de musique. Les voies ont plus de présence, et
la musique s¹exprime avec plus de fluidité.²
Amplificateurs : version 35°C
Laquez tout le circuit imprimé avec ses composants (résistance,
condensateurs, semi-conducteurs etc) de deux couches légèrement diluées, y
compris, si possible, la face inférieure. Ce traitement ³colle² tous les
composants sur la carte et crée un système sonore cohérent. Laquez aussi les
câbles mais évitez de laquer les potentiomètres et interrupteurs ouverts, les
pièces mobiles et les prises. Utilisez ici la version 35°C puisque les
composants chauffent. Il ne faut pas laquer ni les transformateurs qui chauffent
beaucoup, les dissipateurs, les tubes et leur environnement proche. Attention
aux amplificateurs en classe A qui chauffent trop: essayez de mesurer la
température sur le circuit imprimé : elle ne devra pas excéder les 40°C.
Microphones : version 20°C
Laquez tout (membrane et corps) avec 2 couches bien diluées 40:60. Un
ingénieur du son de la maison de disques Telarc a traité le corps de microphones
à tube Neumann avec d¹excellents résultats.
Câbles : version 20°C
Egalement en mouvement puisqu'il transportent des électrons, les câbles
pourront aussi être laqués avec 2 couches 50:50.
Disque compact : version 20°C
La laque est très efficace sur le CD lui-même. Deux couches diluées à 50:50,
à appliquer uniquement sur la face imprimée !
Des personnes (sérieuses) ont même confirmé que la qualité de l'image de leur
Laser Disc a été améliorée avec la laque C37.
* L'inventeur de cette laque est l¹auteur d¹un petit ouvrage où il expose
cette théorie: Dieter Ennemoser,
The Character of Sound (Editeur Verlaghaus Pan
AG, Suisse, ouvrage bilingue anglais-allemand).
